Rodrigo Moreno sobre “Los Criminales”: “Es muy argentino, pero poco convencional”

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Desde Hamburgo, el director de la película elegida para la selección de los Oscar da las claves de su trabajo. “Su centro de gravedad es la idea de libertad, como liberación del tiempo presionado”, reflexiona.

Tráiler de “Los Criminales”, de Rodrigo Moreno

Si existiera un diccionario de definiciones breves sobre producciones cinematográficas, la entrada sobre Los criminales Yo diría: “Buena película”. Sería una definición justa. Quizás este rasgo animó a los miembros de la Academia de Cine a nominar la película como representante argentina para la selección de los premios Oscar; además de ser aplaudido en el festival de Cannes durante su estreno mundial. La película dirigida por Rodrigo Moreno Tiene una duración de tres horas y está estructurado en dos partes.

Rodrigo Moreno regresa con "Los Delincuentes", un viaje cinematográfico único.  (MUBI)Le puede interesar: La película Los criminales ha sido seleccionada por Argentina para competir en los Oscar 2024

Centra su historia en un episodio ocurrido en un banco donde trabajan sus dos protagonistas: Morán (Daniel Elías) y romano (Esteban Bigliardi). Morán, que vive solo una vida monótona en Buenos Aires, decide robar el banco y, de esta manera, retirarse anticipadamente de la rutina de la oficina, a partir de días iguales a los suyos. Para ello sólo tendrás que cargar con una mochila vacía y aprovechar el momento adecuado para atacar. Horas después, se encuentra con Román en la pizzería El Imperio de Chacarita, donde le hace una oferta que no puede rechazar: confesará el crimen, irá a prisión, solo le pide que se quede con el botín hasta que cumpla su condena. . su condena, cuando repartan el dinero en partes iguales. Dudoso, el colega acepta. Morán viaja a las Sierras de Córdoba, luego se entrega a la policía.

Mientras tanto, comienza una insidiosa investigación interna que lleva a Román al borde de un ataque de nervios. A partir del robo y la entrega, los ahora cómplices inician un viaje inesperado en el que, en la primera parte, la cacería investigadora en el banco, por un lado, y la vida carcelaria con sus apartamentos, por el otro. En la segunda parte, la felicidad del cine estalla y lo que comenzó como una crítica a la alienación social (presente como tema central en las películas de Rodrigo Moreno) da paso a una oda a la libertad, una radiación rousseauniana que hipnotiza desde la pantalla y que no deja de resonar en el espectador una vez finalizados los títulos finales.

Daniel Elías interpreta a uno de los personajes centrales de “Los Delincuentes” (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)Daniel Elías interpreta a uno de los personajes centrales de “Los Delincuentes” (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)

Infobae Cultura habló con Oscuridad –actualmente en Hamburgo, Alemania, presentando la película– sobre Los criminalesuna película que une las obras maestras del cine argentino con sello propio y con una belleza particular.

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-Esta película se hizo durante cuatro años, ¿cómo valora la acogida que tuvo en festivales como Cannes y que sigue siendo elegida para ser nominada como película argentina a los premios Oscar?

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– Creo que todo lo que pasa es inesperado. Desde Cannes ha sido invitada a más de 50 festivales, se ha vendido en más de 60 territorios y ha sido aclamada unánimemente por la crítica de todo el mundo. Luego: The Guardian le dio cinco estrellas, por lo que fue reseñada en Rolling Stone de Estados Unidos, todo el efecto, que levemente no llega a Argentina. Empezamos a notar que los medios anglosajones fueron muy receptivos con la película y eso me llamó la atención porque es una película completamente anómala, no es una película convencional. Ahora estoy en Hamburgo, luego voy al estreno en Londres y de allí vamos al Festival de Nueva York y al estreno allí el 18 de octubre y luego a las actuaciones de los miembros de la Academia en Los Ángeles. Es genial lo que está pasando. La película es OVNI en cierto modo, pero obviamente hay un tema que desafía a todos los que la ven.

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-Hay un significado universal en esa relación entre alienación y libertad, lo cual demuestra.

-Todos nos preguntamos sobre nuestro tiempo y nuestra relación con el trabajo. Algo que estaba presente en mis películas anteriores, pero que ahora tiene un nuevo formato, tiene más humor, tiene género, tiene una forma un poco más sofisticada en términos cinematográficos. Creo que algo de todo esto resuena en el espectador y lo pude ver en Cannes, pero también en los festivales de provincia, porque se presentó en General Pico, en Salta y fue genial ver la reacción del público local. también. Quizás no sea un público amante del cine sino que lo ve en el contexto de un evento cultural en su ciudad y esa resonancia también se manifiesta.

"Los criminales" fue elegido para representar a Argentina en la elección de los Oscar (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)“Los criminales” fue elegido para representar a Argentina en la elección de los Oscar (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)

-Y fue nominada por Argentina a los Oscar. Parece una apuesta porque no es una película con una estructura narrativa convencional, digamos “digna de un Oscar”.

– Es un sueño, pero por eso te conté lo que pasa con el público anglosajón, lo que pasa con los críticos, con los programadores de los festivales anglosajones. Porque hay algo relacionado con ese lenguaje thriller, ese medio puramente cinematográfico que me dedico a explotar a lo largo de la película, que evidentemente os resulta familiar. Al mismo tiempo es una pelicula muy argentina: cómo aparece la ciudad de Buenos Aires, cómo aparece el sur de la provincia de Córdoba, los personajes, la música que se escucha, la presencia de elementos propios de la cultura argentina, los poetas. Es algo que compra el gringo.

Por otra parte, es cierto que No es una película narrativa convencional. ¿Cómo puede haber otras películas argentinas que hayan sido designadas para representarnos en la Academia de Hollywood y no se escondan detrás de una agenda? Ni la agenda histórica, ni los derechos civiles ni los derechos humanos, por eso el cine argentino también viajó o llegó a ciertos lugares. Es una película moderna, el tema no está por encima de la forma. Tiene forma y defiende su forma, y ​​hay un tema. Es una diferencia sustantiva. La película tiene que valerse por sí sola. No se esconde detrás de un gran tema histórico o de agenda, ya sea minoritario o feminista o lo que sea, que son válidos, pero ahí hay que darle algo de crédito a los miembros de la Academia Argentina, que entendieron que era la película que Tuvimos que hacerlo. Aplicar Y ganó la votación cómodamente.

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-No se trata de la agenda, pero el tema es universal. Y eso está en sus otras películas: la alienación del trabajo, cómo circula el dinero, cosas que han estado ahí desde entonces. El guardia hasta reimon. Una preocupación por cómo se expresa la vida en el capitalismo y cómo se traduce en términos cinematográficos.

-En ese sentido la veo cercana a las demás. El guardia Se trata de una película donde exactamente la alineación del trabajo es el centro: el trabajo absurdo de estar siempre a la sombra de alguien.¿Cuánto más cerca puedes estar de la esclavitud? Mis películas siempre van un poco entre lo anarquista y lo marxista. Me considero un anarcosocialista. Anarquía en esa desconfianza hacia el Estado y la defensa del ejercicio individual de la libertad y el tiempo. Hoy también es peligroso proclamarse libertario, un verdadero libertario porque los libertarios eran los anarquistas, los tipos que ponían bombas en el centro del poder, no los tipos que hablan de la libertad de las empresas para liberarlas de cualquier restricción y regulación estatal. . Hay una aberración en el uso de la palabra libertad.

El día del debate nadie, ni siquiera Myriam (Bregman), podría decirle a este tipo: “Macho, ¿de qué me estás hablando?”. La ridícula vicepresidenta que tiene Milei, en nombre de la libertad, defiende la prohibición de la libertad. Es una locura. ¿Y por qué dejo de hablar de esto? Porque la película sitúa en su centro de gravedad la idea de libertad como liberación precisamente del tiempo presionado, y el tiempo presionado es trabajo. La libertad de la película es la disponibilidad de tiempo., tener libertad para tener nuestro tiempo, no ser empresarios que ganaremos 180.000 pesos haciendo pulseras y seremos libres. Entonces me parece importante en este contexto, en este momento de Argentina, extraer un poco los valores que implica ser libre. Y defender la libertad de los trabajadores, del pueblo que presta su sangre, su cuerpo, sus músculos y sus hombros para la explotación de los ricos.

-La opresión a la que te refieres se da en un banco, que es el megaemblema del capitalismo. Y se puede pensar en el contraste, que se presenta como la libertad rousseauniana, lejos de la ciudad, en un ambiente de confraternización casi del buen salvaje. Oposición radical a la vida urbana alienada por el capitalismo.

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– Sí. Y vuelvo a la idea de lo improductivo y por eso la poesía existe como final del largo proceso que sufre el protagonista. La poesía es la palabra disfuncional, la palabra improductiva. Por eso el poema de Zelarayán “El Gran Éxodo”, así como la presencia de juanele ortiz o las cartas de Papá cualquiera Violeta Parra. Es decir, es una constelación de hechos improductiva.

“Mis películas siempre van un poco entre lo anarquista y lo marxista”, dice Rodrigo Moreno (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)“Mis películas siempre van un poco entre lo anarquista y lo marxista”, dice Rodrigo Moreno (Foto: cortesía de prensa Mubi-Maco Cine)

-Adorno decía que el arte es revolucionario por su improductividad.

-Sí, pero el arte hoy está lleno de funciones. Dentro del cine hay historias que se vuelven tan funcionales, y por tanto predecibles, que tienen algo que ver con el contexto histórico en el que nos encontramos. El cine fue desplazado por la televisión, lo que hoy se llama plataforma. Las películas se ven en un espacio privado, no comunitario, lo que corresponde a una lógica exclusivamente de mercado. La televisión y las series de televisión establecen una forma narrativa que no obedece a necesidades expresivas del género, sino a necesidades de consumo. Hay que terminar un episodio y tiene que dejarte enganchado para ver el siguiente, como azúcar en una Coca-Cola.

Entonces, ¿qué lugar tiene el cine cuando las películas parecen series? Cuando aparecieron series de calidad, como Los Sopranos Desde entonces la broma ha sido que se rodaron como películas. Bien, Hoy las películas se ruedan en seriales y es una humillación total.. Entonces me parece que el lugar que le queda al cine es precisamente diferenciarse de esa droga, de ese sistema adictivo, al que está sometida la historia. El cine tiene básicamente 120 años donde probó todas las drogas, entonces me parece que están ahí y Los criminales En cierto sentido, recoge de la experiencia, de su tradición, una forma específica de la lengua.

-Dedica la película a Rafael Filipelli, fallecido en marzo de este año.

-Es una dedicatoria completamente personal, íntima, que se hace pública. Rafa muere cuando terminé la película y nunca pude mostrarle nada. Sin embargo, siempre estuvo muy atento. Por un tiempo me acompañó; Estábamos almorzando y me preguntó sobre la película. Dejamos de hablar de cualquier otra cosa y es una manera que siempre entendí como estar cerca y acompañarme. Recuerdo que en los últimos meses me pidió que no me borrara, a pesar de que estaba muy ocupado. Bueno, entonces siento que es alguien que estuvo en mi vida. Es apropiado que le dedique la película a Rafa porque es la persona que me formó, nada más y nada menos.

* Los criminales Se estrena en cines argentinos el 26 de octubre. Luego podrá verse en la plataforma Mubi.

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Source: frv.edu.vn

Madhuri Shetty
Manoj Gadtaula

Manoj Gadtaula is a young Indian man from Mangalore who is constantly on the lookout for new things and loves to explore. Madhuri has a great passion for helping others and motivating people. She researched the careers, biographies, lifestyles, and net worths of celebrities..

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